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p他晓得该怎么讨好读者，偏偏由着自己的想法来，将悲情写实主义进行到底，不肯躬身讨好读者，还以过来人的口吻，写了封回信，登报告诫他的读者——
【未经他人苦，莫劝他人善】
【人生本如此，哀多乐少。好人也许遭厄运，坏人也许得善终。虽然不平，但是没法，现实偏是这样啊】
……………………………………
他在金钱与艺术之间，坚持了后者。
他的读者被气到了，谁要花钱找罪受？谁就去受吧！纷纷在心里，把他拉进了黑名单。
在他最火的时候，稿费收入，也不足以维持生计。
因而，只能靠写写对联、卖卖马票，来贴补家用。
在他活着的时候，他的名气，跟刀戈、引剑堂主、夷陵老叟等人，完全不能比。
直到千禧年，台湾名导李昀儒在一家二手书店，发现了那本蒙了尘的《青衫隐》，深受触动，并将之搬上大荧幕，掀起了一股慕云生热，人们才开始重新审视他的作品，肯定了他超越了时代，超越了武侠小说范畴的文学价值，将他抬到了民国武侠四大家的地位。
他对武侠文学的贡献，主要有三：
第一，每一章的小说标题，都是简短白话，打破了传统的对仗式回目，取法上不拘一格。
第二，这一部小说的主角，在另一部里是配角；这一部小说的某一配角，到了下一部，就成了主角。联合几部小说，打造‘熟人社会’，形成自己的宇宙系统。
第三，人物塑造意识超前，忠于各个角色身上的局限烙印，并不避讳他们的缺点、弱点，拒绝主角的伟光正，和所谓的成长，也不会把配角仅仅当成推动情节的工具人，尤其擅长刻画人性的冲突、内心的挣扎，并以精神分析的写法，写出了《贺兰雪》的主角薛怀远，这个深受孔孟思想禁锢的一代儒侠，情感的障碍和人生的困境，《青衫隐》的主角薛遥，这个产生了自由与反抗意识的官家小姐，无法冲破时代枷锁的悲剧。
可以说，如果能一直写下去，慕云生能创造出的文学价值，不可估量。
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